您现在所的位置: 主页 > 行业新闻 >

hg0088开户: 备受尊敬的ASC成员反映了他的突破性功能Se7en,它帮

发布时间:2018-11-11 17:20 作者:hg0088 点击量:
-
-
hg0088开户  当你拍摄一个项目时,你如何开始根据你想要给电影的框架,灯光和整体外观来想象它?
 
我会说这是我作为电影摄影师最困难的事情之一:找到能够在视觉上解锁电影的关键,这将照亮故事,让你每天长时间拍摄它都会受到启发和兴奋 - 因为当你决定拍电影可能需要三个月到一年的生活。当我找到那把钥匙时,它点燃了我称之为“大爆炸”的东西。
 
当您阅读剧本时,脑海中出现了一个大爆炸的想法吗?
 
我通常不会在那里找到它,因为我老实说它不是一个伟大的脚本阅读器,虽然有时故事中的人物确实帮助我想象电影。但是当我开始一个项目时,电影的外观常常对我隐藏,有点像隐藏在最终会出现的阴影中的动物,当它从阴影中出现时,它将显示其部分脸部或身体。这就是电影的外观,电影的情绪和灵魂。
 
那么,如果它不在剧本中,你会在哪里找到大爆炸?
 
大爆炸经常是由导演带来的东西引发的,因为我试图从一开始就尽可能地与他们沟通。例如,在The Immigrant上,James Gray很早就通过电子邮件向我发送了大量图片,包括Carlo Molino的Polaroids。当我看到这些照片时,我明白他希望图像具有宗教色彩 - 主角的宗教信仰与妓女的感性世界之间存在视觉联系。大爆炸也可能来自导演对我说的话,即使它只是一个单词或句子。在Se7en,当我通过电话与David Fincher谈论剧本时,他说:“Darius,它必须是可怕的。”
 
从剧本中可以清楚地看出Se7en应该是可怕的......
 
当然,但这是大卫说它有帮助的方式,因为它听起来像一个连环杀手正在和我说话。当我读到可能在1994年左右的剧本时,我的英语并不好,其中的许多单词对我来说仍然模糊不清。但听到大卫的声音的颜色和语气,以及他讲述的有关故事的一些事情,我终于明白了。那时我在纽约,在我们谈话之后,我在太阳落山的时候在城里走了很长一段路 - 走路和想着这部电影,大卫的话语响彻我的脑海。
 
你实际上是在拍摄他的一部广告时第一次见到Fincher。
 
这是他在巴黎执导的耐克商业广告。我记得其中一个场景是一个在公园里跑步的女孩的外表,即使我们在白天拍摄,我也用更暗,更风格的方式点亮它。而且我认为大卫很欣赏我雄心勃勃地运用图像的方式。
 
当你开始在Se7en上一起工作时,当你开始为制作做准备时,你和Fincher看了哪些类型的电影?
 
我们观看过几部电影,包括Bob Fosse的All That Jazz,这是大卫当时最喜欢的电影之一,还有The French Connection,你可以在Se7en中看到它的粗糙。我们看过的另一部电影是乔纳森·戴米(Jonathan Demme)的“沉默的羔羊”(The Silence of the Lambs),它是在几年前制作出来的,因为它把酒吧放得这么高,所以提出了一个问题。我记得曾经想过:“你怎么能在沉默的羔羊之后拍摄关于一个连环杀手的故事?”这部电影有一些真实的东西,天空总是阴云密布,内部看起来非常简单和平凡,就像在新闻报道中。大卫真正喜欢的东西是如何描述恐怖,所以他认为我们应该从那里开始:羔羊已经完成了,我们不得不去其他地方。
 
另一部重要的电影 - 在我职业生涯的其余部分对我来说非常重要 - 我最近在拍摄伍迪艾伦的非理性男人之前最近再次看过它 - 是艾伦·帕库拉的克鲁特。回到我们做Se7en的时候,这对我来说是一个重大的发现,因为戈登威利斯在那部电影上的工作中有一切都在其中:使用顶灯,使用宽屏作品来亲密而不是大景观,城市的垂直条带的方式是以水平模式显示,面部和身体的碎片......
 
Se7en的外观具有这种高度逼真的感觉 - 一种现实主义已被踢出几个档次并成为它自己的风格。

其中大部分来自大卫,他的眼睛非常精致,眼睛非常挑剔。他对艺术摄影有着丰富的知识,他的主要参考资料之一是威廉·埃格尔斯顿,他在90年代早期并不像他现在那样出名。他也有一种来自时尚摄影的真正的冷静感,我认为我们设法找到一个非常好的平衡,讲述故事的叙事方式,保持悬念,以及制作图像的诗意方式。同时坚韧不拔,风格化,经典与现代。
 
Se7en的外观也来自于我们在大卫,我自己,制作设计师亚瑟·马克斯和服装设计师迈克尔·卡普兰之间创造的紧密工作“细胞”。我们四个人会聚在一起讨论电影的艺术方向和视觉范围,我们做了几次这样的会议来制定统一的计划。我记得听过Coppola,Storaro和制作设计师Dean Tavoularis在Apocalypse Now上的表现。或者Bertolucci,Storaro和Ferdinando Scarfiotti如何在The Conformist和1900上做过这样的事情。所以我们在Se7en上做到了这一点,我们最近在詹姆斯·格雷的移民和失落的城市Z上再次做到了。
 
在讨论Se7en的外观时,你经常会在他的“美国人”(1958)一书中提到罗伯特弗兰克的照片。乍一看,很难看出Frank的黑白照片和Fincher电影的图像之间的联系是什么。
 
美国人对于我拍摄的第一部电影“婊子群岛的宝藏”[1]已经是一个很大的灵感,它是以黑白色完成的。对于大卫的电影,弗兰克的照片还有其他一些让我感兴趣的东西,这与他们的粗犷,平淡,过去时代的孤独和死亡的质感更相关。与此同时,弗兰克抓住这种寂寞和坚韧不拔的方式还有一些巨大的东西,他真的让那些50年代的美国人看起来像巨人。
 
“工作室有一些压力,但他不会妥协任何事情,我觉得非常令人钦佩。”

弗兰克的照片是否特别影响了Se7en的照明?
 
好吧,如果你看一下室内场景 - 例如,在车内拍摄的场景 - 你可以看到通常有非常明亮的外观和非常暗的内饰。这来自弗兰克的照片。我们在Se7en上所做的事情是,在一部相反的电影底片中,两次停止了许多内部曝光。无论是在沙漠还是在城市,两个站点的曝光不足确实使得外部变得活跃起来,因此亮度总是来自外部。在许多室内场景中,除了少数荧光灯外几乎没有任何光线,所有闪亮的表面都会反射到你的眼睛。如果你看看弗兰克的照片,比如他在拉斯维加斯的酒吧拍摄的照片,你可以看到同样的事情。
 
不同的是,弗兰克只是出现并从袖口拍摄了他的照片,而在像Se7en这样的制作中,你必须创造那种外观。
 
它需要大量的工作。我们不得不到处弄湿地板,搜索洛杉矶市中心的所有酒店,找到那些有我们正在寻找的那种墙壁的酒店,或者在墙壁上使用表面涂料来使它们变暗并允许光线被反射。为了让黑人以我们想要的方式 - 让印度墨水成为黑色 - 我们在印刷品上使用漂白旁路工艺,与豪华的Beverly Wood合作。这个过程被称为CCE [2],类似于我们在法国所做的,或类似于我后来在意大利使用的ENR过程[3]。 CCE比其他人更加激进,为了获得那些美丽的黑人,它会消耗很多颜色。

e7en肯定是非常黑暗的,特别是对于这类好莱坞电影。
 
这在灯光方面肯定是冒险的,有传言称制片人对他们所看到的匆忙不满。 我记得要问大卫他是否想要打印更加明亮的日报,他说“不”。工作室有一些压力,但他不会妥协任何事情,我觉得非常令人钦佩。 然后大约一半的拍摄,他们在拉斯维加斯的ShoWest一起剪了一个促销卷轴。 它成了一种感觉,每个买家突然想要这部电影,这意味着从那时起,工作室给了我们更多的自由。 我们还有一位非常支持的线路制作人Dan Kolsrud站在我们身后。

顶一下
(0)
0%
踩一下
(0)
0%